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陶瓷

東鵬藝術(shù)家:藝術(shù)家的那些事兒3期,不簡單的人

字號(hào)+作者: 來源: 2019-09-25 11:50 我要評(píng)論() 收藏成功收藏本文

對(duì)于點(diǎn)線面、三原色設(shè)計(jì),相信大家都不會(huì)陌生;保加利亞工作室Brani&Desi為一間公寓做概念設(shè)計(jì) ,將藝術(shù)家蒙德里安(Piet

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  對(duì)于點(diǎn)線面、三原色設(shè)計(jì),相信大家都不會(huì)陌生;保加利亞工作室Brani&Desi為一間公寓做概念設(shè)計(jì) ,將藝術(shù)家蒙德里安(Piet Mondrian)的抽象繪畫融入生活空間,展示出大膽的原色色調(diào),喚起人們積極生活的情緒。

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  在形式和顏色之間的跳躍,使用白色和黑色作為步驟的間隔;白色是活躍的,黑色是深沉的;設(shè)計(jì)通過線條和顏色,喚起人們對(duì)色彩的感受與認(rèn)知。

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  彼埃·蒙德里安(英文:Piet Cornelies Mondrian),荷蘭畫家,幾何抽象畫派的先驅(qū)和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一,對(duì)后世的建筑、設(shè)計(jì)等影響都很大。

  蒙德里安以幾何圖形為繪畫的基本元素,與德士堡等創(chuàng)立了“風(fēng)格派”,提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”;他還認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式,以表現(xiàn)抽象精神為目的,追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界,也就是現(xiàn)在我們熟知的“純粹抽象”。

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  蒙德里安生于荷蘭,父親是一位清教徒和熱衷美術(shù)的小學(xué)校長,環(huán)境讓他從小接觸美術(shù),而宗教更是啟發(fā)他轉(zhuǎn)變風(fēng)格的關(guān)鍵。

  八歲時(shí)的蒙德里安立志要當(dāng)畫家,并在叔父福爾茲·蒙德里安的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫,福爾茲是一位海牙畫派的畫家,因此蒙德里安得到寫實(shí)浪漫的真?zhèn)鳌?/p>

  后來遇到第一次世界大戰(zhàn),蒙德里安簽署了反戰(zhàn)、宣揚(yáng)和平團(tuán)結(jié)的“風(fēng)格派宣言”;開始利用藝術(shù)將生命升華,用抽象的造型與中性的色彩來傳達(dá)秩序與和平的理念。

  打破誤解

  ——“一生畫格子的男人”

  蒙德里安并非最初就畫格子的,反而是畫他后來很討厭的大自然,比方荷蘭風(fēng)車,教堂,蘋果樹,色彩鮮明,造型準(zhǔn)確,大自然到不能再大自然。

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  《城堡廢墟》

  Piet Mondrian

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  《柳樹林》光與影的印象

  Piet Mondrian

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  《沙丘與海灘和碼頭的景》

  Piet Mondrian

  然而又是什么顛覆了他的早期風(fēng)格,那就不得不提到一個(gè)同樣著名的男人—畢加索;1911年,這個(gè)男人在荷蘭的阿姆斯特丹舉辦了一場立體主義畫派展,全面激活了蒙德里安的抽象神經(jīng),也正式開啟了他的減法之旅。

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  畢加索的立體主義是具象元素的三角形、矩形、相扣的色塊等幾何表現(xiàn),而受立體主義影響的蒙德里安,卻沒有走向立體主義,倒是提點(diǎn)了他將表象化的現(xiàn)實(shí)還原至最本質(zhì)的構(gòu)成:平面、色彩、水平、垂直的節(jié)奏與韻律。

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  《夢(mèng)》

  畢加索畫作

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  嚴(yán)謹(jǐn)約束

  ——游離藝術(shù)之外的性格

  藝術(shù)家、詩人等,這些文藝創(chuàng)作者,在多數(shù)人心中通常是性格放蕩不羈,格格不入,蒙德里安卻大不同,即使身處動(dòng)蕩時(shí)代,他的個(gè)性也始終平穩(wěn)。

  藝術(shù)家哈利?霍爾茨曼這樣形容蒙德里安:“一般的高度,體型消瘦、禿頭、大鼻子,總是帶著眼鏡,凸出他深邃的眼睛,一張自省的臉。

  他的衣著總是簡單、保守,只有他的眼睛跟他修長的雙手,暗示他的藝術(shù)家身份,他總是慢慢說話,以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度尋找適合的字眼”。

  有人也問蒙德里安:“你年輕時(shí)是怎樣的?”他回答:“我一直都沒變,我生來就老”。他的意思是指他有個(gè)老靈魂。

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  這樣性格的產(chǎn)生,其實(shí)也來自蒙德里安成長的嚴(yán)謹(jǐn)家庭,具有自我約束、誠實(shí)樸素的清教徒生活方式。也影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格,以理性與極簡聞名于世,透過點(diǎn)、線、面和三原色建構(gòu)畫面,平衡中帶出淡淡的喜悅之情,不過度的歡愉,有節(jié)制的熱情,展現(xiàn)出他個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。

  奇怪品味

  ——蒙德里安“沒有綠色”

  蒙德里安的紅黃藍(lán)在現(xiàn)代流行時(shí)尚界隨處可見,可有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象,他的格子畫中,從沒有綠色;這樣,據(jù)說是想讓色彩脫離其自然的外在形式,重新解構(gòu)賦予純粹的意義;剔除綠色,因?yàn)榫G色是黃色和藍(lán)色的間色,是一種調(diào)和。

  后來的蒙德里安也討厭“自然”討厭到了非常偏執(zhí)的地步,在咖啡館總坐在角落、遠(yuǎn)離門窗,以避開綠色的自然景色;在他房間的“植物”也是把葉子涂成純白的人造郁金香。

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  蒙德里安的工作室里,擺放的畫作不多 ,但家具都涂成了白色或黑色,寬闊的背面墻壁,各種顏色的矩形排列組合,感覺是走進(jìn)了一幅畫......

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  1927年,蒙德里安描述了他在他的工作室中實(shí)施的室內(nèi)設(shè)計(jì)的獨(dú)特視角(來自 Piet Mondrian工作室:巴黎,倫敦,紐約)

  因?yàn)橹鲝堃詭缀涡误w構(gòu)成“形式的美”,所以蒙德里安的作品多以垂直線和水平線,長方形和正方形的各種格子組成,完全摒棄藝術(shù)的客觀形象和生活內(nèi)容。

  蒙德里安的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)久不衰,到現(xiàn)在,漸漸延伸現(xiàn)代審美,東鵬ART+也從此設(shè)計(jì)入手,將點(diǎn)線面三原色協(xié)調(diào)融入瓷磚產(chǎn)品之中,將創(chuàng)意風(fēng)格發(fā)揮極致。

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  蒙德里安

  新造型主義

  東鵬ART+設(shè)計(jì)主張以蒙德里安的幾何抽象 藝術(shù)作為設(shè)計(jì)來源 ,在 瓷 磚 界 引 領(lǐng) 現(xiàn) 代 極 簡 風(fēng)格 。

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  藝術(shù)都是相通的,來自倫敦的設(shè)計(jì)師、插畫師Peter Judson,喜歡用手機(jī)捕捉日常生活中的細(xì)節(jié):偶然看到的養(yǎng)眼的薄荷綠門墻、紋理清奇的建筑,隨意混搭的地板磚……

  特別的是,他運(yùn)用蒙德里安式風(fēng)格將物體簡化,填充成不同的顏色格子,最后這些看似不起眼的東西,卻成為讓人眼前一亮的藝術(shù)品。

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  在繪畫初期,蒙德里安曾說:“一開始,我只是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者。”

  再后來,蒙德里安把這個(gè)世界解剖成很多小部分,開始簡化格子藝術(shù),

  生長在一個(gè)家教嚴(yán)謹(jǐn)拘束的家庭環(huán)境,卻不經(jīng)意間培養(yǎng)出蒙德里安與眾不同的藝術(shù)創(chuàng)想,看得出生活與藝術(shù)早已聯(lián)系得如此緊密。

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  《蒙德里安自畫像》

  Piet Mondrian

  蒙德里安也指出:“未來的藝術(shù)將融為一體,未來的社會(huì)將更加和諧純凈。”

  他的最終目標(biāo)之一是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與生活的融合,而現(xiàn)在,可以說他的夢(mèng)想已經(jīng)逐漸成真。

  紅棉中國設(shè)計(jì) · 2019最美藝術(shù)空間設(shè)計(jì)獎(jiǎng)

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